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深入研究欧洲杯传播权的演变：从传统电视台到流媒体革命

发布时间:2024-06-28 01:07:59【足球快讯】人次阅读

摘要引言欧洲杯是欧洲足坛四年一度的盛事，其传播权的演变反映了媒体格局的变迁和技术进步对体育产业的影响，本文将深入探究欧洲杯传播权从传统电视台到流媒体平台的演变历程，分析其对体育产业和球迷的影响，传统电视台时代在互联网普及之前，传统电视台一直是欧洲杯的主要传播平台，在20世纪，国家电视台和商业电视台争相获得欧洲杯的转播权，并通过免费或付费的...。

引言

欧洲杯是欧洲足坛四年一度的盛事，其传播权的演变反映了媒体格局的变迁和技术进步对体育产业的影响。本文将深入探究欧洲杯传播权从传统电视台到流媒体平台的演变历程，分析其对体育产业和球迷的影响。

传统电视台时代

在互联网普及之前，传统电视台一直是欧洲杯的主要传播平台。在20世纪，国家电视台和商业电视台争相获得欧洲杯的转播权，并通过免费或付费的方式向电视观众提供比赛直播和集锦。传统电视台的优势在于覆盖面广、受众庞大，能够有效地为赛事造势和吸引广告商。例如，1996年在英格兰举办的欧洲杯，英国广播公司（BBC）和独立电视台（ITV）共同获得转播权，比赛收视率创下了高达2500万人的纪录。

付费电视台时代

随着有线电视和卫星电视的兴起，付费电视台开始介入欧洲杯的转播竞争。这些电视台通过提供更高清的画质、更多元的频道和专属内容，吸引了愿意支付额外费用的球迷。付费电视台的出现对欧洲杯的传播产生了两方面影响。一方面，付费电视台的覆盖面不及传统电视台，观众人数有所下降。另一方面，付费电视台的收入模式为赛事主办方带来了更高的收益，促进了欧洲杯的商业化进程。

流媒体革命

互联网的高速发展和智能设备的普及，催生了流媒体的兴起。流媒体平台打破了传统电视台的地域限制，允许球迷随时随地通过互联网观看比赛。流媒体平台的优势在于其便捷性和个性化。球迷可以通过订阅服务或一次性付费的方式观看比赛

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哪里可以看欧洲杯直播？

爱奇艺、央视体育频道、咪咕视频可以看欧洲杯直播。 欧洲杯一般指欧洲足球锦标赛，是一项由欧足联举办，欧洲足协成员国间参加的最高级别国家级足球赛事。

2020年欧洲杯因疫情原因推迟一年，将于2021年6月11日正式打响，历时一个月，7月11日将进行最终决赛。 欧洲杯在爱奇艺、央视体育频道、咪咕视频可以看。

1、爱奇艺

手机用户：直接在手机自带的应用商店搜索“爱奇艺”，点击下载即可。

PC用户：可直接前往爱奇艺官网，在分类栏里选择“体育”，即可找到欧洲杯直播入口，也可直接点击这里前往。

2、央视体育频道

手机用户：在手机自带的应用商店中下载央视影音或者央视体育，即可观看。

PC用户：在电脑上进入央视官网，找到CCTV5频道即可观看。 也可以直接点击这里前往。

3、咪咕视频

手机用户：在手机自带的应用商店中下载咪咕视频，即可观看。

PC用户：在电脑上进入咪咕视频体育频道，在首页即可找到欧洲杯直播入口。

什么是侵权？什么是临接权？

侵权是指侵犯他人合法人身权,财产权等等.成立侵权一般需要以下要件:1.侵害行为2.损害结果3.前两者的因果关系4.行为人的主观过错对于特别的侵权类型,如国家工作人员实施的侵权,饲养动物致人损伤，产品责任,环境污染等等，不需要行为人的主观过错,也就是所谓的无过错归责,但毕竟是少数.以上同志列举的都是具体的侵权类型邻接权一词译自英文 neighboring right，意思是与著作权邻近的权利。 在我国著作权法中，这种权利称为“与著作权有关的权益”。 邻接权通常是指表演者、录音制作者(也称唱片制作者)和广播电视组织(也称广播组织)对其表演活动、录音制品和广播电视节目享有的一种类似著作权的权利。 在英美法系国家，著作权法很少引入邻接权的概念。 例如英国著作权法，将录音制作者和广播电视组织的权利都视为著作权。 在美国著作权法中，作者的权利、录音制作者的权利都属于著作权范畴。 只有在欧洲大陆法系国家，才严格区分著作权与邻接权的概念。 ??以法律形式规定邻接权保护，最早见于奥地利1936年的著作权法。 当时的立法者考虑，在文化领域，除了作者的创作劳动成果应受到保护外，还有一种劳动成果也应受到保护。 这种劳动同作者创作作品的劳动性质不同，但是同作品的传播密切相关。 因此给予这种劳动成果的保护也同著作权保护相关。 基于这个原因，在奥地利的著作权法以及后来的德国著作权法中都将这种保护称为“有关的权利”保护，而不是称为“邻接权”保护。 从各国的著作权立法来看，有关的权利一般都包含邻接权的三种权利。 此外，有的国家的法律还包含一些其他权利。 现在，有些国家使用有关的权利这一概念，包含的内容就不仅限于邻接权的范畴。 有些国家使用邻接权概念，一般仅指表演者、录音制作者和广播电视组织的权利。 ??邻接权的三种权利中与著作权关系最为密切的是表演者的权利。 表演者对自己的表演除了拥有财产权利外，还有权保护自己的某些人格利益不受损害。 邻接权中的另外两种权利—录音制作者的权利和广播电视组织的权利同表演者的权利不同之处表现在：录音制作者和广播电视组织的权利一般只涉及财产内容，而不涉及人格利益，而且这两种权利除了可通过著作权法得到保护之外，还可以通过不公平竞争法得到保护。 只是由于不公平竞争法的规定不像著作权法这样特定，而且一般无法解决保护期的问题，所以欧洲大陆国家普遍都以著作权法保护这两种权利。 表演者、录音制作者、广播电视组织三者的权利的相同之处表现在：三者的权利一般都是基于对作品的某种使用产生的；三者所付出的劳动都不属于创作作品的独创性劳动(其结果并不产生作品)，而是一种再现、复制和传播他人作品的劳动。 录音制作者和广播电视组织的权利的产生通常与表演者的表演密切相关??我国著作权法除保护创作者的权利外，在著作权法第一条中还明确规定保护与著作权有关的权益。 根据实施条例第三十六条和第三十八条，与著作权有关的权益指出版者对其出版的图书、报刊的版式、装帧设计享有的权利，表演者对其表演享有的权利，录音录像制作者对其制作的录音录像制品享有的权利，广播电台、电视台对其制作的广播电视节目享有的权利。 从我国的规定不难看出，我国著作权法保护的与著作权有关的权益同世界上大部分国家保护的邻接权内容基本相同。 不同的是，出版者不仅享有版式设计权，还享有装帧设计权，而装帧设计在有些国家是著作权保护的客体；另一不同点在于录像制作者也享有与著作权有关的权益，而在很多国家，录像制作者一般享有电影制片人的地位。

如何进一步创新理念改进新闻报道

展开全部美国皮尤研究中心最近发起一个名为昨天你读报纸了吗的调查，结果显示美国报纸读者的平均年龄超过了45岁，30岁以下的报纸读者不到10%，而50%以上的读者超过了65岁。 传统媒介受众老龄化是一个世界性的问题。 早在2004年，一项针对北京市场进行的调查显示，北京综合性报纸读者的平均年龄已超过41岁，报纸读者老龄化趋势开始加速。 但皮尤这次调查的另一层含义——报纸读者年龄结构不合理，可能比老龄化的问题更突出。 在层出不穷的新媒体面前，如何赢得年轻读者，是关系传统媒介生死存亡的问题。 年轻人获取信息的主要途径是互联网，打通传统媒体和互联网也成为解决问题的关键。 利用网络，既可以延续传统媒体的风格和品牌，又可以吸引青年读者的注意，实现新闻内容的多次传播。 因此，围绕着互联网进行创新、融合、转型，成为很多传统媒体高举的大旗。 在过去，报纸就是报纸，电视就是电视，很少听说有报纸转型做电视这种事情。 新媒体的出现打破了媒介的界限。 今天，无论规模大小、实力强弱、口碑高低，传统媒体纷纷进行媒介融合的实践，从开网站开始，论坛、博客、微博、微信……基本上一个也不能少，一个也没落下，新媒体迅速崛起，传统媒体居功至伟。 在信息传播的过程中，形式和内容是统一的，换句话说，媒介本身就是信息的一部分。 电视之所以区别于报纸，在于其并非将报纸上的内容转述一遍，更不是简单地将文字音像化、视频化，而是通过它独特的制作和表现形式，创新了人们的思维方式，将报纸所代表思考型的精英传播拓展到普及型娱乐型的大众传播。 反观今天正在积极进军新媒体的传统媒体，更多是看重了互联网这一介质，更在意信息渠道的拓展，更注重内容形式的创新，而常常忽略了新媒体背后隐藏的一些重要变化。 传统媒体进军新媒体，不是简单的长话短说、老话新说，把新闻转换成音视频或浓缩成140字，而是要利用新的技术手段创新报道的内容和形式，利用新的思维拓展新闻写作的内涵和外延;是通过新媒体跳出自己的媒介限制，吸引更多的读者，创造更大的价值。 更进一步说，媒介融合是为了生产更多严谨、客观、丰富的新闻产品，引领社会主流价值和判断，而不是追随互联网消解新闻，娱乐社会热点。 如何运用新媒体创新传统媒体的报道?去年《纽约时报》在媒体界引起不小影响的特稿《雪崩》是一次积极的尝试。 这组报道16位滑雪者在美国卡斯卡德山遭遇雪崩惨剧的特稿，并非简单将文字、图片、视频拼凑在一起的报网融合，而是充分融汇了文字、图片、视频、动漫和交互式图形等新媒体形式，通过流畅的连接和叙事，将事故发生的背景、过程、后续处理及每个当事人的故事娓娓道来。 同时，传统的报纸还出了5叠报道，并很快推出了以文字为主的电子书，之后在周末版《纽约时报》还推出了特别报道。 这组报道既创新了新闻报道的形式，用现代化的技术引起了年轻读者的关注，也为报纸赢得了声誉和读者，成为传统媒体利用新媒体强化报道的范例。 新媒体之新，不仅是内容之新、形式之新，更是观念之新。 传统媒体向新媒体转型，不仅是把报纸的内容搬到网络、平板电脑和手机上，而是应聚合多种信息元素、综合传统媒体的内容生产与新媒介技术的平台搭建，向受众提供最现场化、最易理解、最易获取的新媒体化产品。 从这个意义上讲，传统媒体要吸引更多年轻读者，在媒介融合之外还有不短的路要走。

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